“《爵迹》的出现代表着国产电影在玄幻题材上的探索，这种探索的价值比简单的跟风黑要更有意义。”
当年《无极》的口号是“打造东方指环王，开创中国奇幻片！”如今看来，《爵迹》、《无极》是何其相似。只是和“烂到空前”的《爵迹》相比，《无极》算得上作品了。
越来越多的影迷开始说喜欢《无极》，以至于《英雄》、《十面埋伏》的豆瓣评分也跟着回升，影迷们得出这样一个结论，
十五年前，中国导演集体下海。张艺谋挟《英雄》票房，《十面埋伏》紧随其后，《夜宴》、《黄金甲》一年一部，《赤壁》《墨攻》接踵而来。只有陈凯歌起步早，下手晚，《无极》磨蹭到第三年才问世。
想当年，中国，毁誉参半。张艺谋好大喜功，内容空洞；冯小刚粗制滥造，水平未知。只有陈凯歌磨剑三载，呕心沥血，大有“陈公不出，奈何！”的架势。
毫无疑问，在那个年年冲奥，年年失败的年代，《无极》就是中国人的希望。甚至导演的野心也寄托在。沉寂了三年，看着张艺谋冯小刚吸金、红红火火，作为中国唯一的金棕榈持有者，陈凯歌想必是不甘心的。
始终不该忘记，《无极》并非陈凯歌锐意转型之作，而是他向商业发起的试水。拿《无极》跟《黄土地》类比根本是缘木求鱼，哪怕是曲高和众的《霸王别姬》，也不算合适的参照对象。
戛纳试映一掷千金，挤压得参赛正片《青红》像个配角。公映一拖再拖，直至成都点映，一片叫好，才暂定年底公映。投资3.5个亿，带着剧组满世界赶场，豪言开发20亿周边，剧本交给郭敬明改编。
这时的陈凯歌是如此小心翼翼。除了《霸王别姬》，没有一部电影在票房上叫座，这使得《无极》于他，于观众，都是一场豪赌。赢，则皆大欢喜；败，则两败俱伤。
至于和陈红封口令的杂闻，虫哥不想再赘述。毕竟翻老账不算什么好习惯。只想针对无极提几个问题。
似乎是反映了。倾城因为为物质的奴隶，终生无法获得真正的爱情。看起来这象征着生活里拜金、的那类女性。但虫哥要问，如果把倾城换成男人，会逻辑吗？
设想一下吧！一个叫青城的男孩，为了馒头了无欢的信任，然后，他弄丢了馒头，遇上了满神！满神许诺他一辈子富贵，但就是得不到爱情。饥饿的他同意了，多年后，他成了王的男人。
到这里，正在看这篇文章的读者们，你们发现问题了吗？倾城的拜金、是被一个决定的，一个不能爱人的。换句话说，她是被导演、编剧设定成拜金、的人了。这和她是不是女性，根本就没有关系。
《无极》里的她没有生活、没有性格，只是一个被、被争夺的形象。片中的她除了当个花瓶，剩下的便是追求“求不得”的爱情。
这种存在偏差值的理论，总是空洞的。和《卡罗尔》被浪费题材是一个道理。单纯表现两个人恋爱的故事，不探究女同恋情的复杂性和特殊性，不过是貌似严肃、正经。
很多人喜欢拿《大话西游》做例子，同样被人诟病，多年后登上神坛。《无极》似乎正慢慢这条道。但《大话西游》的碎片化叙事、时空穿越情节在当年是值得玩味的。而《无极》呢？
《麦克白》和《蜘蛛巢城》证明，这种“背德”的弑君预言足以作为一个简洁有力的叙事核心。但可惜的是，影片并没有在这下功夫，几乎是一瞬间，满神的预言便实现了。
再看人物分析，每个角色都有一段深刻的故事。昆仑由爬到跑的人性解放，倾城由物质到的需求转变，被命运的，无欢但求一诺的无奈凄凉。
仅看人物小传，《无极》实在是不亚于《刺秦》的佳作。可导演把这些角色的人生到一起，整个情节构架立马崩溃了——各种神剧情层出不穷。
以倾城为例，在一种情况需要时，她会说：“在王要杀我的那一刻开始，我就想好了，我不会跟任何人好”而在另一种情况下她会说，“当你杀王的那一刻，我就爱上了你”
到了大将军，那句“没有武器的人就是王”，貌似回味无穷。可联系到剧情，便觉得儿戏。勤王这么重要的事，居然不解释清楚，已经不能用东方人的留白来辩解了。
同样，无欢的心理简直莫名其妙，如果说倾城的欺诈导致他失去了被爱的能力，继而导致他性格扭曲，那为了说明这种，仅靠和鬼狼的是不够的。无欢被一次次的情节全要靠观众自己的脑洞弥补。
而鬼狼作为一个胆小怕死的，既感到，也做着坏事。这么复杂一个人，结尾得义无反顾，即使用同性间非友谊的感情来解释，也不免牵强。
故观众眼里《无极》就是一群人在作死，崔卫平老师的评价很中肯，“这样来看陈凯歌，你会发现他的确很善良，只是解决问题的方式不是很管用，对于人性的认识过于幼稚了一些。”
单看静态的剧照，《无极》的色彩丰富，人物造型另类，却比《英雄》、《十面埋伏》多了些轻盈、绚丽。
生活是很复杂的，但不是我们想象中的复杂，大师拍电影花很多镜头在人物的生活上，很重要的一个原因便是取信于人，不让观众相信角色是个人类，什么道理都无从谈起。
但对于一个奇幻世界的人该如何生活，没有书本、没有经验，我们无从得知。故稍有出格便会产生超乎想象的感。
反观《无极》始终在6个角色里打转，战争中的士兵则千人一面，和东文化无关，这种格局未免太小家子气。
归根到底，陈凯歌想做一部商业，却放不下心中的文人情怀，故我们看到华丽的场景和充满深意的台词后，忍不住大笑，实在是太空洞、太虚假了。
就影片本身而言，支持者它意味深长，反对者认为它浮夸媚俗。如此两极分化，只是观众欣赏水平不够吗？
讲不清道理，便是把麻烦推给观众，当观众“跟不上”影片的变化纷乱的节奏时，不一定是观众的想象力出了问题，更有可能的是导演本人没有提供足够理解的想象力。
虫哥并不想《无极》。因为，《无极》确实不算一部烂片，但把它抬到《霸王别姬》之上的巅峰，未免太过分了。
还有人说《一个馒头引发的血案》哗众取宠，观众。诚然，当年的观众是带着怒气评价《无极》的。但这些并非，空洞、矫情成了陈凯歌时代的通病。
15年底上映的《无极》，上映一周已经差评连连。现在怪16年初《馒头》毁了这部“神作”，是谁在哗众取宠，虫哥不想多说。
某种意义上，陈凯歌真的需要一个好编剧，把他的思考和楚。电影分析总是比电影本身精彩，对一个拿了金棕榈的导演，这是件很尴尬的事。
最后，再说一句。《无极》等的评分回升，其实很悲哀。联系中国电影目前的境况，未必是观众欣赏水平高了，（不要觉得现在人看的电影多，回去打听下出租店）真正的原因恐怕是我们的电影越来越烂，连十年前的都远远不如了。
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