“每年戛纳电影节都在忐忑中开始，在伤感中收尾。某种正在燃烧的东西迅速熄灭，就像一根颤抖的蜡烛。在那些时刻，我们会对自己说，这个电影节是不可超越的，这种情绪只有到下一届回归的时候才会消褪。”2015年5月26日，电影节艺术总监蒂埃里·福茂在自己的日记中如是写道。
2017年，戛纳将迎来自己的70大寿，充满喜庆色彩的海报上，意大利克劳迪娅·卡汀娜起舞，欢腾的气氛扑面而来。上一次戛纳海报采用红色背景还是20年前的50周年庆，那一年《樱桃的滋味》、《冰风暴》纷纷登场，世界电影人齐齐向戛纳献礼。热烈之红与闪耀之金今年将重返这座海滨小城，人们将在电影中、、勇气以及一切电影中流淌出的美好特质。
十年一遇的戛纳让人不敢懈怠，主竞赛单元公布前漫天飞舞的选片更是吊足了大家的胃口。对于中国观众来说，关切的重点自然是“今年又有哪部华语片入围”。在四月中旬的新闻发布会上，面对中国的提问，福茂曾不无神秘地表示，尚有一部华语片列席待定名单。在漫长的等待后，这部影片终于揭晓。出乎大家意料的是，今年戛纳唯一一部华语长片既不是此前盛传的娄烨《风中有朵雨做的云》，也不是演员阵容强大的《妖猫传》，而是李睿珺的《过未来》，入围戛纳“一种关注”单元。这位新生代导演拥有良好的电影节履历，前作《告诉他们，我乘白鹤去了》与《家在水草丰茂的地方》分别入围了威尼斯与电影节。
法国中生代导演阿诺·德斯普里钦的《伊斯梅尔的幽魂》将成为本届电影节的开幕影片，这部集结了包括马修·阿玛立克、马里昂·歌迪亚、夏洛特·甘斯布和易斯·加瑞尔等法国全明星阵容在内的影片，讲述了一位导演在筹备新片过程中的混乱生活。这部具有明显指涉意味的影片，也是德斯普里钦时隔四年后重回戛纳单元。
福茂曾在自己的日记中记叙为戛纳遴选法国影片的诸多不易，对于本土导演来说，近在咫尺的戛纳寸土寸金，过多的熟人导演和数量巨大的投报量，让组委会不得不在新闻发布会的最后十个小时，才能敲定入围的法国影片。今年单元的竞争尤为激烈，包括波兰斯基、杜蒙、克莱尔·德尼在内的影人纷纷被“下放”到次级或非单元，留在片单的“法国幸运儿”们则包括弗朗斯瓦·欧荣的惊悚悬疑片《双面情人》、迈克尔·哈内克的《快乐结局》、迈克尔·哈扎纳维希乌斯向戈达尔致敬的《》、雅克·杜瓦隆的传记片《罗丹》，与罗宾·坎皮略关注90年代“抵抗艾滋病运动”的《每分钟120击》。
美国战队在主竞赛单元表现抢眼，并且在题材上更为多元。气势汹汹占据市场的流今年依然持续发光发热。去年，亚马逊携五部影片席卷戛纳的盛况历历在目，今年风水轮流转，换做竞争对手Netflix带来同样骄人的成绩：美式小清新导演诺亚·鲍姆《迈耶罗维茨的故事》，讨论一位日渐衰老的父亲对其成年子女影响；奉俊昊的《玉子》则以科幻片的视角，讲述韩国群山环绕的江原道森林深处，一个小女孩和一只名为玉子的“巨大生物”一起生活的故事。新奇的叙事和主创混搭的文化背景，让影片成为本届戛纳的最大期待之一。此外，在《卡罗尔》之后，托德·海因斯带着《寂静中的惊奇》重返戛纳主竞赛，影片讲述了两位失聪儿童的故事，影片的一半将以默片形式呈现，充满着大胆的视听创意。风格独特、小成本拍摄的琳恩·拉姆塞与萨弗迪兄弟，则分别带来了具有复仇元素的《你从未在此》与《好时光》。
作为一个对嫡系无条件力捧的电影节，戛纳对于自己的“日本女儿”河濑直美一直青睐有加，她的新作《光》也毫无悬念地入围主竞赛单元。曾经三度入围戛纳的匈牙利人凯内尔·穆德卢佐也带着新片《多余的人》回归，影片聚焦欧洲近未来，一位17岁的偷渡客在被击中后，获得了一种漂浮在空中的非凡能力，听上去脑洞大开。不过，要说今年戛纳最让人惊异的，非韩国导演洪尚秀莫属，这位创作力爆棚的导演，在2月份的电影节上凭借《独自在海边的夜晚》将女演员金敏喜送上了“影后”的宝座。虽然婚变消息闹得沸沸扬扬，他却被激发出了更多的拍摄灵感，今年有两部影片入围，分别是主竞赛单元的《之后》，与特别展映单元的《克莱尔的相机》。
当然，为了庆祝戛纳70岁生日，组委会也精心安排了诸多特别环节，比如首次对电视剧“网开一面”，邀请大卫·林奇的《双峰》与简·坎皮恩的《谜湖之巅·第二季》进行展映；又比如首次设立VR体验环节，奥斯卡最佳影片导演亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《肉与沙》赫然在列。这些新鲜环节的加入，不仅是对世界影视工业发展大趋势的回应，也体现了戛纳电影节革新的勇气。至于在十天的盛会中，又将有哪些惊喜的黑马腾空而出，让我们拭目以待。(编辑 李二民)返回搜狐，查看更多林雪 普通话