《银翼杀手 2049》这类科幻片在中国向来不受欢迎。年初的《降临》以语言和思维方式的关系为内核，最终票房仅为 1.1亿元。《异形：契约》用一个惊悚片的外壳，包装了“造物主是谁”的问题，但 3.1亿元的总票房，与其接近 1 亿美元的投资并不匹配。首先在类型、题材上
《银翼杀手 2049》这类科幻片在中国向来不受欢迎。年初的《降临》以语言和思维方式的关系为内核，最终票房仅为 1.1亿元。《异形：契约》用一个惊悚片的外壳，包装了“造物主是谁”的问题，但 3.1亿元的总票房，与其接近 1 亿美元的投资并不匹配。
首先在类型、题材上就存在着一定的障碍，此外，这次的《银翼杀手 2049》相比前作来说，对于没有观影经验的影迷来说，也显得更加不友好。
前作导演雷德利·斯科特受好莱坞影响颇深。尽管被奉为大师，但他的创作中并不会忽略观众和商业。在一次中，斯科特曾说自己会在“本能”的下去执导一些“非常商业化的影片”。他了解观众会感兴趣的东西，这在《异形》系列中表现得就十分明显，在恰当的时候，去观众。
本作导演丹尼斯·维伦纽瓦则不同，他具有极强的、与商业类型片完全不同的个人风格。通常，维伦纽瓦电影的节奏更加沉稳，影片的氛围突出，而不是以飞快变化的剧情、直白明显的对话来推动影片的进展。在配乐上，维伦纽瓦也很少利用饱满的旋律来表达主题，而是让配乐变成一种近似于音效的存在。在许多诸如此类的特点的共同作用下，维伦纽瓦执导的影片能够被非常清晰地辨认出来。
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