电视业在大陆市场最声名显赫的，是偶像剧和综艺节目。汪威江表示，由于的综艺节目大部分跟本地结合，很难引起大陆观众共鸣，所以来淘金的，多为偶像剧，“由于市场小，所以电视剧制作都走小而美的精致线，这样，偶像剧就是最好的载体。”不过，汪威江也坦率地承认，同样由于市场小，很多当年偶像剧的元老团队都来了机会更多的大陆，导致“剩下的很多人不会做戏”，“只能抓住时尚这一点来拍偶像剧”。这也最终让的偶像剧“收视观众主要是18岁以下人群”，而不像现在很火的韩剧，“紧抓家庭伦理”，“用上普通话配音后，就
的电视剧，尤其是偶像剧、言情剧，曾经影响了大陆不止一代人。今年的电视节上，来自的28家和电视制作机构，继续组团参展，声势颇令人关注。
影视馆放在了展览中心的西一馆，进去后远远就能看到“飞阅宝岛”的巨大标牌，是今年来参展的28家电视机构的标识。中华电视节目制作商业同业公会的创会理事长汪威江告诉记者：“其实的电视业抱团来大陆淘金，已有7年历史。前3年是我们协办，近4年都是我们主办。以前的机构自己来，都是小展台，我们进行整合后，再给补助，影响力就大了。”
今年的影视馆跟去年相比，176平方米的面积并未扩大，但机构却扩大到了28家。“原本是30家，因为一家要办金曲，另一家有特殊情况，才没来。”汪威江说，“每一个行销平台，都是创造利润空间的，有空间才会让大家蜂拥而至，上海电视节如果让他们没钱赚，他们还会抢着来以至于展台都不够用吗？”
电视业在大陆市场最声名显赫的，是偶像剧和综艺节目。汪威江表示，由于的综艺节目大部分跟本地结合，很难引起大隋棠拍广告忘记戴胸罩陆观众共鸣，所以来淘金的，多为偶像剧，“由于市场小，所以电视剧制作都走小而美的精致线，这样，偶像剧就是最好的载体。”不过，汪威江也坦率地承认，同样由于市场小，很多当年偶像剧的元老团队都来了机会更多的大陆，导致“剩下的很多人不会做戏”，“只能抓住时尚这一点来拍偶像剧”。这也最终让的偶像剧“收视观众主要是18岁以下人群”，而不像现在很火的韩剧，“紧抓家庭伦理”，“用上普通线岁的人群。”他说，的电视机构已有共识，偶像剧已到瓶颈期，现在需要开始转型，“要雕琢，要返璞，回到生活片的模式，要能让人，只保留偶像剧的精致即可。”
当然，电视业，在汪威江的眼中，和大陆电视业、电视业一样，有着鲜明的特点，三者各有优劣，可以相互补充和学习。“的电视剧都是自己制作，则是委托制作公司，大陆是市场操作，然后寻找买家。”他说，“三种模式有区别又互补，如果一样，也没交流的必要了。”电视剧想进军的大陆市场，汪威江认为，已经有很好的节目，“由于纯市场制作，所以经常做得大气磅礴，总体来说，让我们很羡慕。”
不过，大陆的影视剧市场，也面临着电视剧生产过剩的问题，每年近两万集的产量，让大部分电视剧都烂在了仓库里。汪威江认为：“这主要因为大陆的门槛低，这会浪费太多资源，需要管制。的电视剧每年大概在3500小时左右，其中偶像剧也仅700-800小时，一个本土长寿剧《意难忘》就占据了1000多小时，所以不会产能过剩。”