2016年在晋江文学城连载的古代言情小说。在此之前，这位作者已有《玉貌绮年》《嫣然》《寻鼎》等反响相当不错的完结作品。她写的文字成熟圆润、情节行云流水，以往的作品成绩均相当不俗，而《桃华》更将其写作水平推上了一个新的台阶。2016年在晋江文学城连载的古代言情小说。在此之前，这位作者已有《玉貌绮年》《嫣然》《寻鼎》等反响相当不错的完结作品。她写的文字成熟圆润、情节行云流水，以往的作品成绩均相当不俗，而《桃华》更将其写作水平推上了一个新的台阶。
女频古代言情作品（包括穿越在内）发展到2016年，新的小说类型出现得越来越少，求新求突破几乎成了不可能的事情。在写旧了的题材下，如何让读者感到新鲜，就成了对作者文笔与构思的最大挑战。
《桃华》的核心显然不是求新，它就如同女主角的性情，中规中矩，看不到太大突破，却令人感到安定。不过在既有的大框架下，作者也写出了一些新意。
一百六十余万字的篇幅和并不剧烈的冲突，决定了本文的基调是平稳安宁的。其慢热的程度，从男主角的出现就可见一斑——除开头的惊鸿一瞥外，男主角直到五十章才正式露面，而感情的苗头更是迟迟不发芽，令人一度疑心女主角究竟要情归何处。
比起存在感相对薄弱的男主角，本文可以说是属于女主角一个人的传奇——所有的故事，都在围绕她展开。就连拥有自己故事线的配角，也从头到尾被女主角起来。穿越前，女主角是不被家族所期待的女孩儿，纵然医术卓绝也得不到祖父的承认，永远不会像兄弟们那样被寄予厚望。而在穿越后，名叫“桃华”的女主，果然如同她的名字所的那样，容颜灼灼，宜室宜家。
本文一开始，就是熟悉的套——生母早逝、继母当家、父亲在外。在看惯了古言小说的读者眼中，这种情形下，无非两种情况：第一，继母凶悍，女主受尽磋磨；第二，女主强硬，实力打脸继母。
《桃华》却在这两种情形之外，写出了第三种情况：继母有小奸而无大恶，桃华不亲近却很尊重，就如同正常生活中的继母继女那样，有着小摩擦，却整体和谐。这样的套并不是最新颖，却算得上不落前两者俗套，清新可人。而后，给了女儿足够的重视与的慈父，更是一反传统宅斗文“有了后娘就有了后爹”的套，显得温暖而又可靠。
当内宅的情况介绍完毕，作者用不疾不徐的笔致，慢慢将眼光放在家宅之外。蒋家世代行医，许多年前的一桩冤案断送了他们行医的资格，如今只能贩药为生。这种不寻常的身世，为后来桃华的一系列，埋下了伏笔。
宅斗无非衣食住行加上婚事，当继母因为目光短浅而逐渐变得咄咄逼人，家庭便不再那么和睦。桃华没有忍气吞声，也没有大哭大闹，而是用自己的方式，绵里藏针地进行反击。这可以说是一段非常经典的宅斗桥段，而这了桃华一家家庭不合的序幕。在之后的剧情中，这种矛盾始终存在，并一再推动了故事的发展。
母女两个进了桃华的院子，就见厢房的门开着，桃华坐在里头，青果和宋妈妈则被捆着，嘴里堵着布团，都跪坐在地上。见曹氏过来，桃华不紧不慢地起身：“太太过来了。薄荷，把椅子给太太端过去。”
桃华淡淡地向着地上的碎块点了点头：“青果到我屋里来偷东西，却把匣子打翻了，砸碎了我娘留给我的玉雕水仙。”
玉雕水仙四个字闯进耳朵，曹氏仿佛被敲了一，低头看着地上那碎成七八块的东西，一句话到了嘴边又咽了回去——这哪是李氏留下的那块玉雕，分明就是曹五太太拿来的假货！
“这，这……”曹氏讷讷地说不出话来。到这时候，她再笨也该想明白了，哪里是青果偷东西，分明是桃华发现玉雕水仙被调了包，来算账了。不然青果什么不能砸，偏砸了这块现在不该拿出来摆设的玉雕？
蒋燕华一跟进来，听得半懂不懂的，但见母亲脸涨得通红、讷讷不成言，忍不住便道：“姐姐，纵然青果失手了东西，也不该将宋妈妈捆了，好歹她是母亲的乳娘，姐姐——”
话犹未了，桃华对旁边一偏头，桔梗儿立刻捧出个匣子来。里头全是成锭的银子，足有五六十两，还有几件金器，也值得三四十两银子：“二姑娘，这些都是从宋妈妈屋里搜出来的。”
看着匣子里的金银，曹氏也吓了一跳。这是将近一百两银子，就是她一时也拿不出这么些现银子来。宋妈妈管着她的正院，不免下人，还借着她的名义往厨房采买上伸伸手，能捞些她也是知道的，却没想到竟有这么些。
曹氏很想说是自己赏她们的，然而她嫁过来的时候身上就没多少东西，哪里能给一个下人赏这许多银子？一个不好，或许别人还当是她在捞呢。
“是啊。”蒋燕华虽心里暗恨宋妈妈私自，但总归这两个都是曹氏的陪嫁，把她们送官便是打了曹氏的脸面，也跟着道，“金银也都赔了，想来她们下次也不敢了，姐姐教训她们几，以观后效吧。”
“偷的东西都搜出来了，那这玉雕呢？”桃华面无表情地看着曹氏，“太太也知道，这是我母亲留给我的东西，且不说故人遗物无价，就单说这块玉雕，也值得百十两银子，青果赔得起吗？”
上一世，桃华性情强硬；这一世，她在强硬外面包裹了一层柔软的棉纱，性格依旧，却多了弹性和温度。当故事情节转到京城之后，皇室的矛盾被引入，家族的矛盾也出来。在此时，一个配角相当突兀地出现了——的蒋杏华。通过她的回忆，我们可以得知，在杏华的上一世，桃华成了宠妃。也就是说，她那样稳重中带着活泼，甜美讨喜的性情，不论哪一世，都是可以活得很好的。
跋扈的丹华，懦弱深沉的杏华，还有在宫廷里苦苦挣扎的梅华，这些女孩儿有着自己的人生，却也衬托着桃华的人生。实际上，她们每一个人，几乎都可以视为是一种类型女主角的标配——
丹华是张扬明艳型的嫡主，在她的故事里，她应当打败所有敢于阻拦她青云之的姨娘、庶出姐妹和一大堆小妾，保全自己嫡女嫡妻的骄傲。不论笔力强弱、手段高低，御井烹香的《嫡女实录》，春温一笑的《嫡女解语》，西兰的《嫡女策》均可归入此类。
经历过的庶女杏华，也应该一朝醒来，面貌便全然不同，令家人刮目相看，再走出觅得自己的真命天子，借助之利扶摇直上。是的，我们会想起红极一时的文——《豪门手记》《常鸦鬓》，乃至于《四季锦》，主角前后的改变无不令人，并因此改变命运。
还有宫斗女主梅华，她应当是心机、聪慧过人的，凭借美貌与心计获得宠爱，踩着后宫妃子的斑斑一……《甄嬛传》《如懿传》便是如此，无数跟风之作更是将宫斗文的“斗”字发挥得淋漓尽致。以至于所有角色都成为了纸片人一般的布景板，只为“斗”而服务，看不到丝毫的人性与真情。
还有一些著名的庶女文，比如《知否知否，应是绿肥红瘦》《庶女手册》《庶得容易》……几乎每一篇，都是该类型中的经典之作。
但在本书里，她们全都是配角。丹华因为自己的跋扈而受挫，短视的她，后来的境遇甚至不及她一向看不起的庶女杏华；杏华的也并未带来太多好处，她只是避开了死亡，一意寻求着自己的安稳；梅华更是成为了宫斗的品，自始至终都未能获得幸福；而真正的主角桃华始终不疾不徐，温柔敦厚，绵里藏针。
这样的桃华，不激进、不尖锐，她不想、不想，她适应着那个世界，游刃有余，却也有着自己的。顺理成章地，她了许多穿越女的道——嫁给四皇子。边关苦寒，她却以王妃之身，始终治病救人，从无放弃。在这一点上，她胜过许多自称“人人平等”的人。同样，在经历了一系列波折后，她也获得了丈夫的尊重与爱情，收获了家庭的幸福。
同样按照套，此时的四皇子有两种选择：一是凭借他凄惨的身世，一朝翻身，位登九五；二是寻找一个可靠的兄长主动示好，保全一世富贵。对读者与作者而言，这决定并非男主角所能下，而是取决于桃华——若她有母仪天下的能力与野心，四皇子自然会夺嫡之；若她安于平稳的日子，四皇子也当陪她逍遥北地。
所有角色都为塑造女主而服务，包括男主角在内，都无条件地为女主角让步，这是大多数女主文的套。自觉或者不自觉地，《桃华》重复了这一套，这为读者顺利融入故事创造了条件——部分女性读者是会追求这种代入的，恰如部分男性读者也会将自己代入男主穿越文。不能说这种代入不好，但越是囿于套的文章，便越是难以出彩，难以给读者留下深刻印象。与此同时，女主文中男性形象的扁平化，和男主文中的女性角色的花瓶化一样，是令人扼腕的瑕疵。若是《桃华》样样套，平庸如同人，男主形象一味扁平，便也不能拥有这样出色的成绩了。
不论是一开头的教训继母，还是在药堂应对四皇子婢女的，甚至是进京时京中亲戚各自不同的细微反应，作者都写得入情入理、张力十足。更难得的是，这种冲突的张力一直保持到了文章末尾，男主角的形象也逐渐丰满起来——为了寻找牛痘痘种而踏遍北地，不顾洁癖亲自接触了牛痘。如果是桃华这样做，这是医者的基本素质，但一个养尊处优的天家贵胄这样做，就完全是出于了。
大乱而后大治，忧劳而后逍遥。因为桃华没有野心，在卷入京城纷乱的局势之后，她得以保全一家，在尘埃落定后，自然收获了她的幸福。
桃华笑了笑。其实她和沈数已经商量好了，再过几年，他们打算全家都去西北。京城虽好，却不是他们喜欢的地方。就是陆盈，如今做了皇后，大家相处的方式也渐渐要变化了。
就是不知肚子里这个小东西什么时候出来，是男是女……桃华摸着肚子想，其实预产期应该也不远了。她和沈数都盼着是个女儿，如此儿女双全，夫妻和睦，生活就如同一艘鼓着风帆的船，乘风破浪，一向前了……
然而，令许多读者大为失望的是，身为穿越女的桃华，竟毫无滞塞地融入了古代的生活。比如她贤惠温良，甚至主动鼓励父亲纳妾。面对不公的，她没有丝毫抵抗，买卖人口乃至于打杀下人，都熟练得如同土著女——甚至比土著女更熟练。在这一点上，她不像是“希波克拉底的”，反而失去了穿越的意义，这大约是作者在人物塑造上的最大漏洞。
除了这一点漏洞，本文可以说是熟练到了极致——中规中矩的内容，套之中的剧情，成熟的角色。纵然少了几分新奇，却能在熟悉的配方里，令读者感到熨帖和有趣，令人向往女主角桃华所拥有的人生——不试图改变整个，而是让自己好过，也让身边的人好过，这未尝不是穿越文的另一种出。
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