温子仁靠着他对于恐怖电影独树一格的见解与气氛营造，让他成为当代恐怖大师，不过回顾他的生涯，也并不是如现在一帆风顺、接片接到手软，2004年成功小兵立大功的《电锯惊魂》确实让温子仁获得了更多预算与机会。
2007年《死寂》整整比《电锯惊魂》多了一倍的资源，最终票房却只有他的五分之一，这个大起大落的结果对温子仁来说反而是另一个契机，2010年他再次将小规模的《潜伏》重拾观众对他的信心，2013年他在《招魂》创造了一个全新复合式恐怖惊悚作品，全球大卖3亿美金，至此正式他璀璨的导演之，一起重新回到温子仁让人又爱又怕的恐怖世界。
整片为了最后的扭转结局刻意的营造不必要的气氛，很明显地想要在《电锯惊魂》之后建立惊爆结局的导演安排风格，可惜在和浮夸的设定上，都如腹语玩偶一样空泛，本片应该是温子仁最失败的电影作品，不过厉害的是，他接下来马上就调整到了最好的状态，知道观众的口味以及自己的优点加以放大，同时也把自己过往致命的缺点隐藏。
整体来说，《潜伏 2》并没有太严重的问题，可惜的是它几乎是首集的延续，因此在风味上有些过于多余，像是把没有交代完整的剧情补充完毕，可惜电影终究是电影，不应该用影集的方式去编排铺成，尤其是像阴儿房这种因为票房亮眼而延续的系列。
《非法制裁》是一个相当简单、平铺直叙的复仇电影，对于千禧年世代的观众来说，也许过于单调，但可以感觉出来温子仁想要重现80年代铁汉动作类型作品的风格，没有过多的废话与铺陈，没有复杂的叙事和角色互动，单纯就是一名家庭被对待复仇之的父亲的故事，这次执导的经验基本上也给予了温子仁在《速度与 7》营造复仇主轴的经验。
说句实在话，以温子仁的第一部预算作品，《速度与 7》绝对是比及格还要好很多的，当然中间还是有许多无法忽视的缺点，也加上保罗沃克的事件，让观众并不会对这部片太过苛求，同时我们也必须承认整个剧组在经历了这样的骤变后，还是努力的完成了本片，甚至找到了很棒的结尾与延续故事的方式。
温子仁在恐怖电影当中的马戏团的华丽美术设计和鬼魂概念是他颇具辨识度的手法，《潜伏》如同《非法制裁》一样有着复古的灵魂，从开头的字卡和配乐即可了解这是一部去除现代感包装的恐怖电影，的确不论是场景安排、故事，温子仁在 2010 年代打造一个让现代人接受的经典恐怖作品，他有附身、典型恶灵以及美国家庭，在许多吓人的编排上也不卖弄玄虚，直接冲击。
《招魂 2》对于温子仁来说，想必压力不小，上一集的大卖加上刚结束《速度与7》的拍摄，以及先前反反复复不确定是否回归执导的新闻，大家都在看他能否延续这样的声势，事明温子仁完全找到如何取悦观众同时又吓死观众的平衡点，厉害的是他在整个系列都放进了浓度恰好的温暖情感，相当高明。
温子仁一鸣惊人的导演作，某些角度这部片也了密室推理类型的热潮，同时承袭90年代末《惊声尖叫》的逆转式结局，在小成本制作中，完美营造出密室的感与未知凶手的窥视感，惊人的结局至今依旧是不少影迷心目中难以忘怀的经典。
如果说70年代的《驱魔人》建立了往后40年好莱坞驱魔电影的雏形，但《招魂》绝对是变形最成功的作品，除了温子仁本来就拿手的吓人之技外，华伦夫妇的角色刻画是这部电影深获好评的关键，你能观察到他们夫妻之间的相处，也能感同身上罗琳驱魔时内心的纠葛和挣扎，他把一个冰冷的恐怖电影加入了温暖的剂量，那么完美、那么刚好，享受恐怖外似乎也被新的所驯服。
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