在一部关于调查汽车涂鸦的纪录片系列中，网飞设法向我们展示了纪录片系列片的未来。《美国囧案》是一个关于真实恶搞系列的纪录片，调查在高中期间搞恶作剧少年们的下落。
他们居然把调查这类校园恶作剧的故事扩展到8集，实在是令人着迷又惊讶！不仅如此，这部剧的拍摄方式也很完美，经过剪辑和调色，捕捉到了自己像个傻瓜似的和朋友们在一起玩，那种青春期最天真的样子。
我要讲的是，在制作一部真正的精心制作的电视剧集过程中，伪纪录片是如何让真实的罪案故事变得有趣的。从轨道和无人机拍摄的过度使用，再到搞笑的手机竖屏视频和社交软件截图录屏的巧妙使用，这部剧集拥有了一切。我还会展示如何创建社交界面，这样就可以进行生动的对话并使用这些技术了。
在剧集中，我自己最关心的是还是这些高中生的拍摄，剪辑和叙述故事的方式。可能你在学校里也不太酷，也不擅长和女孩相处，而且花了太多时间在把玩摄像机。之所以提到这一点，是因为电影摄影师亚当·布里克（Adam Bricker）完美地以一名高中生的视角捕捉到了这个系列故事，尽管这是一种更加专业的方式。这些高中的电影制作人会使用单反相机拍摄，这个系列中他们好像用的索尼a系列相机和配套脚架。此外，学生们还会用轨道和无人机拍摄备用素材。
之后，我们还看到高中电影制作人准备用装在衬衫口袋的iPhone相机来卧底拍摄，这显然不是一种故意隐藏拍摄的技巧。我们还可以看到他们用来拍摄剧集里其他大部分镜头的摄像机。
事实上，《美国囧案》的大部分镜头是由RED出品的红龙6k拍摄而成。镜头采用的是徕卡Summicron-C primes和富士能Cabrio zoom 镜头系列。但这还不是全部，为了保持真实青少年场景，剧组的确使用了单反相机、iphone和GoPros来拍摄派对视频和恶作剧视频。
至于航拍的画面，那是由非常资深的航拍人员操作无人机飞行拍摄完成的。最近，Megan Farokhmanesh采访了《美国囧案》的联合创始人和导演托尼·亚坎达（ Tony Yacenda）。在谈话中，可以了解到剧集的重点就是通过关注当代青少年来展现他们的变化。
“有个共同点是高中生不太使用脸书……当然他们的朋友也不用。他们使用更多的是Snapchat，而且他们主要用Instagram。但我猜你只知道自己孩子的公共Instagram账号，然后他们就会有仅限亲密好友关注的私人Instagram账号，可以分享非常私密的内容。”
通过熟悉这些真实使用的社交应用，巧妙的使用这些真实界面就能让我们知道在十年后真正的纪录片会是什么样。想想现代的新闻播报片段，都是截取推特上的随机用户或者是手机竖屏实时拍摄的巨大风暴现场视频。
“我们需要iPhone拍摄的大量备用镜头……所以我们要把剧组人员从房间里清理出去，把整个派对放进去，就像他们平常参加的那样，然后分配用个别孩子的iPhone拍摄一些镜头。”
由于在个人手机上拍摄的大量备用镜头，《美国囧案》会让你思考未来视频存档的问题。这就是当前世界的运作方式，以及未来纪录片制作人将拥有大量的作为素材，他们会努力让各种形式贯通起来。
也就是说，《美国囧案》定义了未来纪录片的拍摄模式。虽然剧集里的一切都是按照故事脚本进行的，但编剧阿里·巴伦，安德鲁·麦卡利斯特和杰西卡·布鲁内托都把一切都写得天衣无缝。这不仅有效，而且非常具有力。观众将通过多个角度和不同的时间，通过手机镜头 ，无论是竖屏还是横屏来重温学校或派对那些美好时刻。
之前我也提到，《美国囧案》已经利用了iphone和GoPro相机上的镜头拍摄，但它也使用了在Facebook、Instagram、Twitter、SnapChat、Twitch和YouTube上拍摄的视频和图像。在这套剧集中，社交和在线平台的存量是令人的，这并不是说其他的电影和节目对像YouTube这样的网站只能做很简单的引用。《美国囧案》中的每一个不同的网站都扮演着不同的角色，这可能是我见过的网络生活样态中最准确的表现之一。
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