关于艾美上传统电视被新兴平台逆袭的话，其实早已经被大家说了无数遍，这样的话题甚至已经让人看得有些乏力。而今年的艾美，或者说电视学院，其实早早已经调整好了自己的心态，敞抱迎接各电
关于艾美上传统电视被新兴平台逆袭的话，其实早已经被大家说了无数遍，这样的话题甚至已经让人看得有些乏力。而今年的艾美，或者说电视学院，其实早早已经调整好了自己的心态，敞抱迎接各电视娇子艾美心中的赢家，早已经和出身无关，好作品终究会被评委和观众铭记，或许这就是今年艾美，最自豪的姿态。
每年艾美，厮杀最为激烈的就是剧情类项，在去年大赢家的《绝命毒师》（Breaking Bad）收官之后，剧情类各大项就彻底进去了混战阶段，而评委们也没有充足的理由偏袒某一部作品，而是给足了所有佳作面子。
于是，我们看到了《的游戏》终于拿下最佳剧情类剧集，小彼特-丁拉基(Peter Dinklage)拿下最佳男配角，8次提名的乔-哈姆(Jon Hamm)终于凭借《广告狂人》获得第一座艾美最佳男主角的杯，维奥拉-戴维斯(Viola Davis)凭借《》(How to Get Away with Murder)毫无悬念赢得最佳女主角，并且在现场“将项献给所有黑人演员、编剧”，最佳女配角则给到了来自《女子》的奥卓-阿杜巴(UzoAduba)。
在剧情类项全面开战的阶段，艾美也终于学会了“皆大欢喜”的之美，没有爆冷和赢家，憋屈了多年的《的游戏》终于一鼓作气拿下最佳剧集，而其他作品在表演类项中也都各有斩获。在脱离了影视作品情怀的2015年艾美上，电视学院嘉的是整个美国电视业的精彩，每一部作品都有闪光之处，每一个亮眼的角色背后，都是演员们竭尽全力的付出。
杰弗里-塔伯(Jeffrey Tambor)的喜剧类最佳男主角，吉尔-索罗威(Jill Soloway)赢得最佳导演，在艾美的开场连连获，似乎暗示着《透明人生》最终能够拿下喜剧类最佳剧集，但最终结果却是事与愿违。
作为去年最受期待的喜剧类作品，AMAZON出品的这部黑色喜剧成为挑剔观众和评论界的心头肉，几乎每隔一些日子就会被翻出来咀嚼一番。其中对于美国社会的反思、对于家庭话题的讨论、对于LGBT群体的关怀，都让这部小成本喜剧贴上了深刻的社会标签。
于是，也纷纷押注《透明人生》将结束《摩登家庭》的多年连庄，但是艾美却最终把喜剧类最佳剧集颁给了更加严肃的《副总统》，不仅如此，茱莉亚-易斯-德瑞弗斯的最佳女主角，托尼-海尔的最佳男配角，也都给这部作品赢得更多肯定，这一切都让《副总统》成为喜剧类的绝对赢家。
在面对《透明人生》这样过于挑战传统价值观的作品时，艾美还是经过了一番三思，物人生和副总统荒诞幽默相比之下，评委们还是宁愿为美式态度投出自己的一票。毫无疑问，这两部作品都是难得一见的喜剧佳作，用它们任何一部来结束《摩登家庭》的合家欢，都是合理的。《透明人生》错失了剧集，不如说是艾美还没有完全准备好，迎接一个崭新的价值观。
对于电影风格的迷你剧集，毫无疑问，电视学院的评委们和电影学院的口味，并没有什么太大差别，他们都偏爱物折射出的大时代，这类作品逆向娱乐话题而行，保持着创作者自己的初衷和，显然更适合彭捧回艾美。
《奥丽芙-基特里奇》(Olive Kitteridge)改编自普利策获同名小说，围绕一个家庭主妇而展生的奇妙经历。不管是托原作小说的福，还是电视改编后的惊艳，总之艾美评委几乎要爱死了这部作品，《奥丽芙-基特里奇》完全以的姿态，包揽了剧/电视电影类别里除了最佳女配的所有：最佳剧集、最佳女主角弗兰西斯麦克多蒙德(Frances McDormand)、最佳男主角理查-詹金斯(Richard Jenkins)、最佳男配角比尔-默瑞(Bill Murray)、最佳导演、最佳剧本。
今年的剧/电视电影类别以如此悬殊之势，完全成为了《奥丽芙-基特里奇》的胜利，诸多评论甚至将这部作品与奥斯卡最佳影片相提并论，认为HBO的改编达到了电影水准。为了在迷你剧集的有限体量中放大人物个性，HBO果断剪去其他繁杂的支脉故事，选择了最具代表性的角色故事加以润色改编。《奥丽芙-基特里奇》的全面胜利，在另一个角度也显示出美国电视电影领域的成熟，不输电影的傲人创作力，还有什么比这更让人敬佩的呢？
基特里奇》显而易见是被称为“大赢家”的那一类，但事实上今年的艾美却又做到了真正的“皆大欢喜”。美国电视业的全面开花，堪比好莱坞电影制作的水准，传统电视网和新兴网络剧集平台的携手共赢，让艾美、让美国电视业更加可以有的放矢这才是今年最重要的潜台词。
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