距离1958年中国第一部家庭伦理剧《一口菜饼子》，将近60年。国剧60年的历程，不仅着电视这一媒王震在新疆介从人声鼎沸到危机重重，更建构起了中国社会不同阶段的文化记忆，从精英的、粗粝的寄托到流行的、精致的情感追求。
对于电视机前成长起来的一代，彼时的电视剧虽给予“T世代”的是关于生活、情感、伦理、的模糊认知，但却在极短的时间内完成了社会基本观念的普及，“它是最柔软的娱乐工具，也是最坚硬的价值堡垒”。
电视剧的文化，一边以大众更易于接受的温润世故样貌自居，另一边也在不断解构中迷失。在国剧60年的节点上，总有一些令人欣喜的变化（甚至是惊艳的变化）在悄然发生。
从遗珠《大明王朝1566》的显露到“20年剧剧王”《人民的名义》意外突围；从《欢乐颂2》难续前作之热到《深夜食堂》在中国的“水土不服”；从《鸡毛飞》《白鹿原》的年代叙事到《外科风云》《猎场》的都市职业景观；从流行爆款《三生三世十里桃花》到历史正剧新尝试《那年花开月正圆》……
有的如《大明王朝1566》和《人民的名义》这样的互文，轻巧之间开掘“反腐”这一的、艰深的命题，令人看到当前的国剧在“娱乐至死”之外的可能性；有的则如《三生三世十里桃花》和《楚乔传》这样的IP生产。
一个比较有意思的现象是，今年的日韩剧都在原有流行成色上出现了某种共同的文化探索。各种类型的作品纷纷深入探讨起“内心秩序”和“个体”的命题，这在当前90后甚至于00后主导的年轻观众社群里，是能够得以充分移情的——他们并没有那么关心宏大叙事，首先关切的是自身之于世界的困惑和迷思。
伴随整个电视工业的成熟度而来的，应当是电视剧创作的“亲民”转向——这无关乎艺术标准（或者说是区别于艺术标准的另一种评判标准），起家于“肥皂剧”（soap opera）的电视剧的逻辑原点并不在于此。
但好在有另一个方向补完了这一种“缺失”。年初，以《大明王朝1566》《大秦帝国之崛起》《人民的名义》等代表的剧集纷纷表现出“正剧萌化”的全新文化现象。
从关注“历史”到关注“历史感”的观剧思变化，从剧集文本本身延伸到表情包、鬼畜视频等二次元次生解读文化的观剧趣味变化，从“嘉靖海瑞CP”到“达康的双眼皮和保温杯”的观剧变化，背后折射出的是电视剧在径上（不自觉）探索出的更契合于当代社会文化特质（尤其是年轻人）的表达空间。
需要再次强调，这样的线索是并行于艺术创作的，也并非是对艺术创作的取代，仅仅作为一种代偿性的手段拓展了电视剧的空间。
“现实主义”已作为一种重要的创作和手法，普遍存在于各类精品剧的创作之中。过去，我们用现实主义题材来定义一种类型创作。但“现实主义”只属于当代吗？从今年国剧市场的反馈来看，并不止于此。
自从郑晓龙导演谈起自己的《甄嬛传》就是一种现实主义创作后，中国电视剧的创作似乎都开始往下多挖掘了一层——我的故事究竟对于今天有怎样的关照？在郑晓龙的眼里，《甄嬛传》看似在讲一群封建制度里的后宫女性，但寄托在她们身上的身体与反思，都是有益于当代女性回应自身、情感和奋斗问题的。
于是，2017年涌现的一大批创作中，都开始印迹着高度的“现实主义”：既有《鸡毛飞》《那年花开月正圆》这样的年代剧，它们的故事不属于当代，但折射出的风貌确是可资当代借鉴的；也有《外科风云》《急诊科医生》《猎场》这样的当代职场剧，讲的是最习以为常的现实生活，但商榷的却是以上、生活以下的诸种暗流涌动。
就连《三生三世十里桃花》《择天记》《楚乔传》这般流行剧，都试图用现实主义的意象来反身定义自己，女性的成长、少年的“逆天改命”，都关照着这个时代的正能量话语，无论是否出于创作层面的本意。
反而，过于浓重的史诗叙事，或有于生活的审美想象空间，为大多数普通观众的共情带来了难点——电视剧领域是没有“文艺电视剧”一说的，难以为大众所“准入”的作品，就足以构成反思空间了。
一个直观的感受是，2017年的当代题材流行剧，虽然仍难掩通俗成色，但基本都有了故事核的意识。仅凭这一点，我认为就是一种进步。
无论是《欢乐颂2》或是《我的前半生》，还是今年接连推出的医疗行业剧《外科风云》《急诊科医生》，或是《夏至未至》等常规校园偶像剧，虽在题材类型上并未表现出更多突破，然而它们试图给出的议题都十分直观有力。
例如观念的碰撞、代际表达的差异、社会阶层的流动……对于电视剧来说，为观众创造的思索空间不必太复杂、太，最重要的是——明确。这似乎也构成今年电视剧能频频引发大众热议的关键缘由之一。
当然，除了上述具有进步性的拓展之外，今年国剧市场提交的答卷中也带来不少反思空间。例如，“流量”是不是影响创作的症结？IP改编还是万能灵药吗？大女主、大男主是今天的文化现象吗？“剧N代”失落的命运会被改写吗？网剧规格初显，电视剧要怎么办？
这样的问题或许还有很多，也有待于我们用2018年甚至是未来更长时间加以审慎观察。但总体上，回望2017年的中国电视剧，它至少显著地表现出了其（过去一直有的）深厚的国民基础。
相比前些年人们热衷于对“老国剧”的集体怀旧，今年的电视剧无疑带出了更多新鲜的话题，“看剧”似乎重回大众日常生活，再度维系了一种主流的生活方式。仅这一点，中国电视剧在60年的节点上，就不至于太落寞。