门当户对、娘家与婆家的矛盾、婆媳矛盾、妯娌矛盾、育儿矛盾、再嫁风波……《爱闪亮》浓缩了时下中国家庭的各种矛盾以及伦理观念，但这样一部长篇家庭剧却包裹在偶像剧的外衣里。清新派的主演——江铠同、范逸臣、江若琳等新生代演员完全是偶像剧的配置，而被生母遗弃的小裁缝两度逆袭高帅富的故事与偶像剧常驻戏码——灰姑娘上位史也颇为吻合。当偶像剧的面子与家庭剧的里子糅合在一起，收视群马上壮大数倍，少女观众与师奶观众都被一网打尽。这样的结合同时也是制造各种狗血桥段的发动机，从剧情来看，灰姑娘两度逆袭高帅富，单身妈妈两度被婆家嫌弃，抚养儿子、发展事业、要护家、要寻爱、要奋斗，偶像剧的浪漫桥段、家庭剧的婆妈剧情，加上70集的长度，《爱闪亮》似乎躲不过要狂撒狗血的不归。
自《回家的》创造了收视奇迹后，国产家庭剧沿着这个模板发扬光大，女演员要么每集都哭足一打纸巾，要么转眼逆袭为腹黑的复仇者，男演员要么以咆哮不忿，要么隐忍不言虐心至极，加上脸谱化的配角，密集上演的“大龙凤”（港剧里常见的戏剧化场面），家庭剧已经在狗血道上一去不复返。然而《爱闪亮》难能可贵之处正在于它从这条主流的道上开辟出了蹊径，尽管同样有着各种狗血情节和矛盾冲突，但导演在处理上比较，将这种特点强化在情节上，弱化在表演上。各种冲突不是为做戏而做戏，而是突显了中国式家庭伦理与新一代爱情观的冲突，以及普世观念与新生代思维的冲突，如一开始甄珠与至伟的爱情让双方家庭都激烈反对，皆因门当户对的婚姻观念在当今社会里仍根深蒂固，而甄珠张可峰的爱情也遭到旧婆家与新婆家的激烈反对，也是因为现实中没有哪个母亲愿意自己的儿子娶一个带着拖油瓶的寡妇、也没有哪个爷爷奶奶甘心自己的孙子喊其他人“爸爸”……在这些冲突性强烈的情节的处理上，《爱闪亮》并没有落入“男女主角是世界中心、其他人都是捣局者”的视角，而是以大广角的形式将各方家庭、各人的角度都一一展现，那些给女主角频频设置障碍的长辈、情敌、朋友看起来很“坏”，但一个个“”的考衡其实都符合他们的。因此，观众不会脑残地一个劲儿地骂至伟父母、可峰母亲甄珠的爱情，也不会一个劲儿地觉得康琳琳坏，因为能看到他们的角度，能谅解他们的担忧与不解。
在全剧的绝对主角——甄珠这个人物的塑造上，《爱闪亮》并没有像其他悲情剧那样过于聚焦在她的悲遇上，而是把她作为一个单身母亲的奋斗作为重点。在70集的长度里，甄珠可以说是被打造成一个史上最惨的灰姑娘。苦过苦瓜、黑过黑豆，爷把天下间的灾难都集中在她身上，生母遗弃、父亲早逝、丈夫横死、旧婆家、新婆家反对、情敌、还要为生母捐肾……这样的完全可以“媲美”《樱桃》里的“樱桃”，但《爱闪亮》并没有走进苦情剧的悲惨世界里，而是把甄珠的悲遇与她的个人奋斗糅合在一起，呈现的是一部单身母亲的励志史。从遭受婆家冷眼到被婆家接受、从小裁缝成为出色的服装设计师、从一个带着拖油瓶的寡妇到嫁给高帅富、得到大家祝福的新娘……甄珠从悲情女主角一晃变成了一个向《大长今》靠拢的励志人物。
演员的表现是《爱闪亮》的另一个闪亮点，这一型的故事很容易演成琼瑶女郎和咆哮，但清新系的主演们保持住了自然清新的剧集风格。女一号江铠同虽然每集必哭，纸巾用量赶超琼瑶女郎，但江铠同没有演成荧屏怨妇，既有少女的天真可爱，又有母亲的慈爱和责任，既有作为一个女儿的乖巧懂事，又有一个职场才女的隐忍和，看起来又可爱又让疼。范逸臣饰演的张可峰，面对爱人寡妇身份时的、面对母亲反对时的勇敢，都表现得真实自然，没有陷入近几年流行的“咆哮模式”。这也使得《爱闪亮》从一众歇斯底里的狗血长剧中脱颖而出。
剧情梗概：甄珠(江铠同饰演)是一个普通的甚至有些落魄的女孩，是一个极有天赋的裁缝。口述小姑两瓣湿乎乎她有一双巧手，可以解决各种衣服难题，能作出漂亮又独特的衣服。然而，她同时也是命运不济的，虽有一身好技术，却被生活所迫。她获得爱情却又面对失去的痛苦，她有亲人却对亲人如履薄冰。她更是一个让疼的女孩，更是能人成长的女孩。甄珠从小与奶奶相依为命，一直梦想成为服装设计师。一个偶然的机会，甄珠认识了职场精英何至伟（李雅男饰演）并与之相恋，但受到何家的强烈反对，何至伟离家出走和甄珠登记结婚并开始蜜月旅行。旅行途中，甄珠感受到了前所未有的浪漫爱情，但一场车祸夺去了至伟的生命，留下甄珠和她腹中的孩子。何家人悲痛欲绝，婆婆将儿子去世的责任完全归咎到甄珠头上，对甄珠态度，但甄珠为了留住何至伟的骨肉以二人的真爱，毅然决定住在何家，把孩子生下来，做何家的儿媳妇至伟双亲。婆婆难解，处处和甄珠过不去，常住何家认何母为干妈的高然（徐正曦饰演）对甄珠也是冷嘲热讽，甄珠在何家的日子过得如履薄冰。倒是敦厚温和的何家老大何至文（武家辉饰演）经常为甄珠抱打不平，这也让甄珠略微感受到了一点家庭的温暖。四年后，甄珠生下儿子小奇（武泽锦熙饰演），通过长时间的相处，甄珠的贤惠孝顺也让婆婆对甄珠的态度逐渐起了变化。